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Une technique renVERREsante !

La peinture sur verre inversé s'exécute sur le dos du verre, en inversant le modèle. La peinture sur verre a pour avantage d'offrir une bonne protection à la peinture mais elle demande une grande maîtrise technique car la couche peinte en premier sera la première couche visible.

Il faut des années de pratique pour attaquer directement aux pinceaux une peinture sous verre. En effet, sous verre on travaille à l'inverse d'une peinture sur toile ou papier. D'abord les contours et détails, puis les aplats et enfin les fonds. Donc si après avoir exécuté les premières étapes on s'apperçoit, quand les premiers aplats de couleur ont séché, que la couleur de ces plats ne convient pas, on ne peut plus les retoucher. Il est donc nécessaire de commencer par une esquisse en couleur sur papier (le modèle).

Plusieurs procédés permettent à la couleur d'adhérer au verre. Le fiel de boeuf (une fine couche) étalée sur la surface à peindre suffit, une fois sèche. La gomme arabique, colle végétale liquide, diluée à l'eau (mélanger par moitié la gomme arabique à de l'eau tiède), utilisée de la même façon, aide, de plus, à étaler la peinture en souplesse et de dessiner des lignes fines. Un autre procédé est le jus d'ail, au pouvoir adhésif exceptionnel, que l'on passe à l'aide d'un petit chiffon sec.

Avec cette technique, le verre est à la fois le support et le vernis protecteur. Je travaille à la peinture à l’huile directement appliquée derrière le verre en réalisant les détails en premier et le fond tout à la fin. Une fois le verre retourné, la magie de l’image peinte apparaît, le verre protégeant à la fois la peinture et magnifiant sa luminosité. ''                                            Mathilda de Carpentry                                                                          France

Dans le passé, on composait l'image à l'aide de différentes couches de couleurs, les contours étant préalablement peints à la peinture à l'eau ainsi que les ombres et lumières. Les aplats et les fonds, eux, étaient recouverts de peinture à l'oeuf ( tempera ) ou à l'eau. De nos jours, la couleur à l'oeuf est remplacée par la peinture à l'huile et la peinture à l'eau par la gouache, l'acrylique ou en mélangeant les pigments à des vernis.

Pour l'huile, la composition comprenant un liant: l'huile (de lin, de bois de Chine, de noix), un solvant: l'essence de térénenthine ou le white spirit, et des pigments. Toutes les grandes marques de peintures à l'huile conviennent pour la peinture sous verre, à condition de ne pas prendre les couelurs 'extra-fines pour artistes" qui mettent trop longtemps à sécher. Ne pas prendre non plus les couleurs fines satinées; leur aspect satiné ne se voit pas derrière le verre. Seule compte l'intensité de la couleur.

Pour la gouache ou l'aquarelle, la composition comporte un liant: de la colle (arabique), un solvant: de l'eau, des pigments, ainsi qu'un agent anti-moisissant: formol ou essence de lavande.

Les acryliques (appelés aussi peintures émulsions ou peintures dispersions) sont descouleurs formulées avec un liant de résines synthétiques en dispersion. Elles se dilluent à l'eau.

Utilisée autrefois mais rarement de nos jours, la détrempe, assez semblable à la gouache mais dont le liant était une préparation à base de jaune d'oeuf.

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Ouvrages suggérés:

• Anne Boille, La décoration du verre: peinture, gravure et fixé sous verre, Dessain et Tolra, Paris, France, 2005, 95 p. (ISBN 2-295-00029-7);
• Sophie Dressler et Josette Vinas y Roca, La peinture sous verre, Le Temps  Apprivoisé, Bruchet/Chastel, Pierre Zech Éditeur, Paris, France, 1999, 76 p. (ISBN 2-283-58326-8);
• Catalogue d'exposition à la Halle Saint-Pierre du Musée d'art naïf Max Fourny, Peintures sous verre: passeurs de lumière (art populaire, art contemporain), Halle Saint-Pierre, Paris, France, 1997, 120 p. (ISBN 2-9510472-0-7);
• Roland Moser, Peinture sous verre, Collection Fleurus idées, Fleurus éditeur, Paris, France, 1987, 167 p. (ISBN 978-2215006251);
• Dr. Jahangir Kazerouni and Ferial Salahshour's Collection, Reverse painting on glass, Nazar Reseach and Cultural Institute, Tehran, Iran, 2008, 154 p. (ISBN 978-964-6994-78-2).